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何其芳(1912年—1977年)，男，原名何永芳，出生于原四川万县（现重庆万州）一个守旧的大家庭。现代著名散文家、诗人、文艺评论家。曾任中国科学院文学研究所（现中国社会科学院文学所）所长，哲学社会科学部委员。1935年于北京大学哲学系毕业，先后在全国各地任教，创办刊物《工作》，发表过大量诗歌与政论文章，对国民党消极抗战表示了极大愤慨。他早期的作品有：《汉园集》《夜歌》《预言》《夜歌和白天的歌》，等，深受读者喜爱。也写过《秋天》，现已入选中学课本。《我为少男少女们歌唱》被列入中学七下课本，《生活是多么广阔》被列入苏教七上语文课本里。
1938年，到延安鲁迅艺术学院任教，同年加入中国共产党，为革命文艺作了大量拓荒工作。建国后，历任[One]、[Two]、三届全国政协委员，第三届全国人大代表，中国文联历届委员，中国作家协会书记处书记，中国社会科学院哲学社会科学部学部委员、文学研究所所长，《文学评论》主编。是一位贯穿20世纪中叶的大时代、大变革中成就斐然的诗人。
何其芳幼年时喜爱中国古代诗词小说，1929年到上海入中国公学预科学习，读了大量新诗。1931—1935年在北京大学哲学系学习。
何其芳大学期间在《现代》等杂志上发表诗歌和散文。1936年他与卞之琳、李广田的诗歌合集《汉园集》出版，他的散文集《画梦录》于1937年出版，并获得《大公报》文艺金奖。大学毕业后，何其芳先后在天津南开中学和山东莱阳乡村师范学校任教。
抗日战争爆发后，何其芳回到老家四川任教，一面继续写作诗歌、散文、杂文等。1938年北上延安，在鲁迅艺术学院任教，后任鲁艺文学系主任。
新中国成立后，主要从事文学研究和评论，并长期参加文艺界的领导工作。曾任中国文学艺术界联合会委员、中国作家协会书记处书记等职，并任文学研究所所长职务。
诗歌是何其芳最先喜爱和运用的文学样式。他自称开始创作时“成天梦着一些美丽的温柔的东西”，早期的作品鲜明地表现出一个小资产阶级知识青年的思想感情和个性。他不满丑恶的现实，又不清楚出路何在；他热切地向往着生活中美好的事物，但缺乏热烈的追求。于是较多徘徊于怀念、憧憬和梦幻中，只能留下寂寞和忧郁。
何其芳对于艺术形式的完美，表现出执著的探求。在诗歌方面，他创作之初即十分讲究完整的形式、严格的韵律、谐美的节奏，并注意表现出诗的形象和意境。因此，他的诗明显地具有细腻和华丽的特色。在散文创作上，他自称“我的工作是在为抒情的散文发现一个新的园地”，他善于融合诗的特点，写出浓郁缠绵的文字，借用新奇的比喻和典故，渲染幻美的颜色和图案，使他的散文别具风格。
真正明显地表现出思想和艺术风格的变化，是在抗战开始，特别是到了延安以后。这时他渐离梦境，面对现实，诗文风格趋向朴实明朗。
六卷本《何其芳文集》(人民文学出版社)收录了何其芳的大部分创作和论著。
(摘自《中国大百科全书•中国文学》1992年版)
三十年代初踏入文坛的何其芳，原是以这样的面貌出现的：他抒写微妙的内心世界，讲究暗示和象征的手法，追求诗歌的色彩和意象的美。他曾经师法英国维多利亚时代的浪漫主义诗人，法国唯美主义和象征派的作家……
作者在压抑和苦闷中把自己关在寂寞、欢欣的小天地里,细细描画的关于爱情、理想、人生,关于过去与未来的个人化的梦。在梦幻般的世界里,作者通过营造一种孤独、寂寞、压抑的氛围,表达了人生的苦闷和彷徨。这种苦闷和彷徨与作者自身的生活经历密不可分。何其芳出生在一个偏远山乡的封建大家庭里,虽然得到过祖母和母亲的溺爱和庇护,有过一点童年的天真和欢乐,但父亲严厉的封建家法管教,使他仅有的一点天真和欢乐很快就丧失了,加之乏味的私塾生活,使他的童年过得很暗淡,养成了孤僻和忧郁的性格。即便到了中学和大学,何其芳还是习惯于把自己关闭在孤独的世界里,生活在自己的梦境中。加之初恋的失败,更加深了这种寂寞与苦痛。于是何其芳只能到梦幻世界里去寻找那甜美的爱情。孤独和寂寞使何其芳对现实与未来缺乏信心、对自身和他人缺乏信任。
在他的前期散文里常常表现出这样的思想。为了充分表现这种苦闷、彷徨、压抑、郁结、颓丧,作品中毫不掩饰地常常使用“孤独”、“寂寞”、“凄凉”、“忧郁”、“惆怅”等字眼。《墓》这部作品就很典型地体现了何其芳的创作理念。在作者笔下,“曲曲的清溪流泻”的是“幽冷”，“夕阳”也“如一枝残忍的笔”，而主人公雪麟的影子是“孤独的，瘦长的”……
在何其芳早期散文作品中,为了营造梦幻般的氛围,作者采用了大量的现代手法,通过“独语”的体式,暗示与象征,心理流动与繁复的意象来达到目的,从而使作品像诗一样美。“独语”是与“闲话”并存着的现代散文的话语方式。它的最大特征是封闭性和自我指涉性。即作者毫不顾及倾诉的对象,只将自己寂寞的情感诉诸自己孤寂的内心世界,在文章中自言自语,自说自话,反而使得内心世界更加寂寞。这样的独语体式在《画梦录》中是显而易见的。甚至在《扇上的烟云(《画梦录》代序)》中作者也以同样的独语来述说他为什么创作《画梦录》,全篇在叙述形式上感觉是两人的对话,实际上是“我”的独语。作为时代的漂泊者,作者找不到与现实世界的相融感,被自己生存其中的家园放逐,只能在想象中去寻找一个安宁的栖息地,一个梦中的伊甸园,一个辽远的国土,一个虚拟的乌托邦幻象。独语体式实际上也是通过心理流动来体现的,是心理流动的外在表现。
《墓》中，以“墓”象征现实生活中的爱情被埋葬,要找寻爱情,只能到另外的世界。
作者巧妙地将自然“人化”，赋动物、景物以人的灵性。在他的笔下，山草有“知”，花有“情”，溪水有“意”。它们会对清早到柳树旁的井里提水的铃铃说：“晨安”。它们会时常探讨甚么才能使铃铃欢喜的话题；它们会互相耳语，担心铃铃的健康，担心她忧郁的眸子；它们会告诉雪麟，铃铃心中的真实感受与小秘密……直接抒写自然的“情意”，隐退了主人公心理活动的强行显现，减生硬之弊，增流畅之感。自然，就是一个生命的存在。草虫、野蜂、原野、夕阳无不充满着生命的动感与活力。我们从中看到了美丽少女铃铃的善良朴实的性格，又看到了忧郁青年雪麟的出现，这就是“诗家笔下有，别家笔下无”的意境。
何其芳以山水画家的笔墨，诗家的心灵写作散文，由此可见一斑。
他的散文不事叙事，无意描写，而是全力以赴地去创造一种凄楚的情调。我们不知道铃铃为何而死，不知道雪麟为何忧郁，但我们能真切感受到凄楚，《墓》的凄楚恰如诗一般撩人心弦。
何其芳作为第二个十年小品作家的代表，是毫无愧色的，他作为散文家远比诗人与评论家更具文学史的地位。其《画梦录》(文化生活出版社1934年版)获得1936年《大公报》文艺奖；这仅仅是一个表面的荣誉；更为重要的是，其《画梦录》、《刻意集》(文化供应社1938年版)创造了时人公认的"何其芳体"，以他"独语"式的创作实践使小品文成为独立的艺术制作，这样他将第一个十年诞生的小品文，在第二个十年间提高到一个更新的艺术水准。司马长风在其《中国新文学史》中做过如下的评价：何其芳的散文，在文字技巧上登峰造极，但质地太单薄，观察和感受的幅度太窄，无非青春与爱情的叹息。
而《墓》一文，在我看来，是一件非常精致的艺术品。跳跃的章节，华丽的辞藻，造成了一种迷离恍惚的神秘气氛。除此之外，作品是可以当作散文诗来诵读的。强烈的抒情，诗化的语言，耐人寻味。在诸多的情感碎片之间，存在明显的跳荡性，一般不使用过渡性语言，前后的几个片段均无叙述式语言连接，作者有意无意地把连接程序留给了读者去想象、去填补。作者细密的回忆和对未来的幻想,实际上都是在“画梦”,在画一些难圆的梦、想象的梦、虚构的梦。这些梦幻,具有浓浓的抒情意味,也将散文集《画梦录》的精致特点，体现得淋漓尽致。比如：
〖One〗、句式较长，节奏舒缓，宜于传达深沉、忧郁的情怀。如“以外是碎瓷上的图案似的田亩，阡陌高下的毗连着，黄金的稻穗起伏着丰实的波浪，微风传送出成熟的香味。”一个长句就给我们展示了一幅乡村丰收在望的图画。
“初秋的薄暮。翠岩的横屏环拥出旷大的草地，有常绿的柏树作天幕，曲曲的清溪流泻着幽冷……”黄昏如晚汐一样淹没了草虫的鸣声，野蜂的翅。”“晚秋的薄暮。田亩里的稻禾早已割下，枯黄的割茎在青天下说着荒凉。草虫的鸣声，野蜂的翅声都已无闻，原野被寂寥笼罩着……”短促的句子在营造意境上，无法传递作者那徘徊苦闷的悠长节奏。这些前后对应的长句，则使其蕴含的节奏舒缓，恰合作者的深沉滞重的忧郁情绪。
〖Two〗、组合奇特，给人以新鲜之感。如“快下山的夕阳如温暖的红色的唇，刚才吻过那小墓碑上‘铃铃’二字的……”“在那眼睛里展开了满山黄叶的秋天，展开了金风拂着的一泓秋水，展开了随着羊铃声转入深邃的牧女的梦。”这些象征手法和痛感、比喻、排比等多种修辞手法的综合使用，使得句式奇特，造成了一种可称为“陌生化”的艺术效果。这种诗化的语言，刺激了欣赏者的审美感官，打破了语言惯例，能驱策读者仔细地品位。
〖Three〗、精粹洗练。何其芳先生曾在《还乡杂记•代序》中说：“一篇两三千字的文章的完成往往耗费两三天的苦心经营，几乎其中每个字都经过我的精神的手指的抚摩。”在《墓》中我们也能看出这一点。“快下山的夕阳如柔和的目光，如爱抚的手指从平畴伸过来，从林叶探进来，落在溪边一个小墓碑上，摩着那白色的碑石，仿佛读出上面镌着的朱字：柳氏小女铃铃之墓。”
在我看来，诗化的意境,散文诗样的语言,精致的结构,柔和的语言,浓丽的色彩,真挚而沉郁的感情,“超达深渊的情趣”,使《画梦录》为抒情散文开辟了一片新的园地,也为何其芳赢得了极大的荣誉。这其中，优美凝练的语言是使《画梦录》在出版的当年，就受到广大读者赞赏的重要原因之一。
1936年8月2日，刘西渭发表于天津《大公报》的关于李广田的评论，将李广田和何其芳的作品作了比较，文中说：“何其芳先生要的是颜色、凸凹、深致、隽美。”这也可以说是对《墓》的唯美主义，形式主义的评价。
现代著名诗人和文学理论家何其芳，原名何永芳，国文老师将“永”改为“其”，成为何其芳。这一字之改，使名字大放光彩，由一个十分俗气的名字，变成一个内涵隽永的美名。将“永”改为“其”名字起了两大变化：一是变[Nine]、名分档为连姓取名，扩大了名字的容量，丰富了名字的内涵；二是变三个实词为两实一虚，虚实相生，使名字充满了生机，跳荡着情感，升腾着热浪，具有感人的力量。何其芳-----多么芬芳，多么美好，多么令人陶醉啊！名字散发着诗意，洋溢着浪漫情怀，真是不可多得的佳名。何其芳不负重望，后来成为著名诗人和文学评论家，使“名副其实”，美名远播。
《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）。它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法，写得神秘莫测，或爱寻味哲理，显示思想的深高厚重；也不像他向前拘守个人狭小天地，缠绵悱恻于男女私情，除了幽怨、苦思就是期待，而是难得地将视野投向乡野，投向普通人的活动场景，以观者的身份言身外他人之事，表现一派明朗纯净的诗意诗风。诗作采用直陈其事的写法，表面看来似乎简单、直白，缺少象征的奥义，实则意味情味既深且长。诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵，这是最能勾住读者心魄的东西。
所谓氛围，在文学作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵。它与严羽的“气象混沌，难以句摘”的气象有所类似，又有所不同，气象所指更为廓大，包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容，涉及意象、意境、情感等。氛围可感而不可言，正如司空图所言：“神而不知，知而难状。”亦如唐人所言：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”但读之有感，了然于心，也应能言追心意，形之于文。
在《秋天》里诗人用最精粹的语言描写农家生活，每一句诗都是一幅画面，三节诗又组成三幅复合画面。画面的组合造成了既流动又整合的特殊氛围。
第一幅画面是“农家丰收图”。这里不是写某个农夫，而是写普遍的农家活动。写了两个场景，一是山谷伐木，一是篱间背瓜果。山谷伐木置于篇首，丁丁声悠远地飘来，诉诸听觉；震落了清凉的露珠，诉诸视觉和触觉，真是一片世外风光，启迪人追思那邈远的印象，《诗经》中不是有“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木”之句吗？“飘”和“幽谷”在何其芳早年诗中常出现，不过那都是写虚的，用的是比喻义、引申义，用在这里才是写实的，别有一番情韵。背瓜果所伴随的心情和表情在诗中未点明，但读者可以想到，那是欣喜、笑盈盈的。“栖息”本用来描写有生命的物类，现用在这节诗的末尾，来概括秋天在农人家里的状况，将虚无的东（秋天）西视象化了，创造出松弛、闲静的氛围。
第二幅画面是“霜晨归渔图”。其中“雾”“霜”这些表现环境氛围的词（还有上一节的“露”），也是何其芳早年诗中常出现的，传达出清凉、冷寂、朦胧的气氛。画面还包括一系列活动：撒网，收渔，摇桨。这些平常活动画面在这里都蕴含着淡而远、清而静的神韵。“轻轻”一词常在何诗中出现，在此仿佛“信手拈来”，显示出渔人悠闲与自得的心情。也许在早年何其芳的心目中，秋天就真的是这么宁静、悠远。
第三幅画面是“少女思恋图”。这节诗从野草、蟋蟀和溪水写起，相当于古人所谓“感兴”的写法，即先言他事，由兴而感，由景入情。野草寥廓，溪水清洌，这本不是人的活动，其后必有续言，那就是少女心怀恋情。大自然繁嚣的夏天过去了，秋天到来却变化清静了，人在寂静时大都反观自身，倾听心灵之声。牧羊女听了一夏的“牛背上的笛声”，忽然听不到了，心灵的某一角落开始萌动起来，真是“如树根在热的夏夜里震动泥土”（何其芳诗《夏夜》）。写恋爱尤其是初恋，是早年何诗所擅长的，这次他写得更含蓄也更精彩了。这一节才五行，就写出了由外景向内情的过渡，写出了初恋从无到有的过渡。诗人选取了“牧羊女的眼里”这一特定角度，虽未明写眼神，但读者自能见出那里面的清纯、明净，那是初恋少女似恋非恋时的特殊眼神。而且比较这三节诗我们可以看到，前两节主要写外在景物与人事，这第三节真正写入心灵深处，写出了微妙的感觉，使全诗收束在感情的实处。不这么写，难以入情、入神，诗就“飘浮”起来了。
总之，《秋天》这首诗通过描绘不同场景、画面，创造了一种既来自人世又远离尘俗的氛围。这一氛围具有清静、清远、清甜、清柔的特点。它写的是繁忙夏天之后的农闲景象，所以具有清静的氛围；它写的是世处桃源般的生活，不见农家些许的艰难苦恨，所以具有清远的氛围；它写的是少男少女朦胧而纯真的爱情，所以具有清甜的氛围；它像何其芳其他诗作一样专用轻柔之词写清丽意象，避开喧嚣的景境，避开拙重之词，所以具有清柔的氛围。诗中各幅画面，以及画面里的各个意象，无一不和谐地统一；因而这种氛围所赖以形成的清静、清远、清甜、清柔等多方面特点也无一不达于极致。技盖至此，非高手不能为。可是何其芳写这首诗时才是20岁左右的大学生！
诗歌是何其芳最先喜爱和运用的文学样式。他自称开始创作时“成天梦着一些美丽的温柔的东西”，早期的作品鲜明地表现出一个小资产阶级知识青年的思想感情和个性。他不满丑恶的现实，又不清楚出路何在；他热切地向往着生活中美好的事物，但缺乏热烈的追求。于是较多徘徊于怀念、憧憬和梦幻中，只能留下寂寞和忧郁。
何其芳对于艺术形式的完美，表现出执著的探求。在诗歌方面，他创作之初即十分讲究完整的形式、严格的韵律、谐美的节奏，并注意表现出诗的形象和意境。因此，他的诗明显地具有细腻和华丽的特色。在散文创作上，他自称“我的工作是在为抒情的散文发现一个新的园地”，他善于融合诗的特点，写出浓郁缠绵的文字，借用新奇的比喻和典故，渲染幻美的颜色和图案，使他的散文别具风格。
真正明显地表现出思想和艺术风格的变化，是在抗战开始，特别是到了延安以后。这时他渐离梦境，面对现实，诗文风格趋向朴实明朗。
六卷本《何其芳文集》(人民文学出版社)收录了何其芳的大部分创作和论著。
何其芳1930年以优异成绩同时考取北京大学、清华大学二校。先入清华外文系，后离开。1931年秋，入北大哲学系。1935年北大毕业后，何其芳先后任教于天津南开中学、山东莱阳乡村师范、成都联合中学。1938年8月，辗转奔赴延安，被安排到鲁迅艺术学院工作。1942年参加了延安文艺座谈会。1949年参加筹办并出席第一次文代会。1953年奉调创建文学研究所（原属北大，1956年改为中国科学院文学研究所，后为中国社会科学院文学研究所），历任领导小组组长、副所长、所长、一级研究员。他曾任中国科学院哲学社会科学部委员、《文学评论》主编、《人民文学》和《文艺报》编委。
何其芳的学术贡献和治学精神，周扬曾作过这样的评价：“其芳同志在艺术上不断进行着新的追求和探索，在理论上也有自己的独立建树。其芳同志治学严谨，刻苦勤奋。他研究了我国古典诗歌、民歌、新诗在形式上的特点，根据现代汉语的客观规律，提出了建立现代格律诗的主张，并且在自己的创作实践中，对诗歌的形式进行了新的探索。他关于我国古典文学的研究，提出了不少自己独到的见解，推动了我国古典文学研究的发展。他不止一次地说过，做好古典文学研究工作，特别是总结那些带有规律性的问题，不仅有助于社会主义文学的发展，还可以丰富我国马克思主义的文艺理论。”
作为杰出的诗人，何其芳不仅写过许多深受读者欢迎，传诵很广的优美诗篇，而且是“五四”新文学运动以来第一位系统地探索并建立了现代格律诗的理论体系的学者。早在1953年写的《关于写诗和读诗》的文章里，他就提出了现代格律诗的问题，把新诗区分为格律诗和自由诗，主张建立现代格律诗。1954年，他专门写了《关于现代格律诗》的长篇论文，就建立现代格律诗的必要，现代格律诗的顿和押韵，现代格律诗不能采用[Five]、七言体等问题，进行了系统而又周详的论证与发挥。他提出，现代格律诗除了应该具备诗的一般特点外，以形式而论，还应每行有一定的顿数，可分三顿、四顿、五顿几种不同的句式。在长诗中，如有必要，顿数可以变化；同时要押大致相适的韵，不一定非要一韵到底，可以少到两行一换韵，四行一换韵。何其芳关于现代格律诗的理论主张，是在研究了中国古典诗歌和民歌的传统，研究了“五四”以来新诗创作的实践经验，并借鉴了外国诗歌的形式规律的基础上提出来的。
在何其芳看来，做学问的方法，研究的方法，在本质上是一种思想方法，是哲学的世界观和方法论在具体学术研究领域的应用，他一再强调，学术研究方法其实是一种特殊的工作方法。在具体的研究对象上，何其芳非常重视占有和掌握资料，通过占有和掌握资料，尽可能详细和周密地了解课题的历史和现状。例如，前人有些什么重要的、值得重视的研究成果，有哪些值得借鉴之处，存在着哪些局限，以及现在进展到什么程度，水平如何，难点何在，等等，他都要了解。他认为，只有这样，才能找到自己进行研究的着力点，最终获得创造性的实绩。以对屈原的研究为例，他讲，这并不是他非常熟悉的领域。为尽可能详细地占有资料，了解屈原研究的历史和现状，他阅读了能够找得到的古往今来的全部《楚辞》的注本，特别是文学所图书馆馆藏的屈赋注本。
何其芳认为，从事文学研究必须要有广博的学识，不仅要广博，而且要扎实。因此，他主张读好书，多读书。何其芳读书，有做批注的习惯，许多很重要的思想见解，就批在他自己的书上，它们大部分没有被系统地总结过。总结这些批语，不仅对于何其芳研究，就是对于更广的意义上的文学研究，也都是非常有价值的。从文化视野上来看，何其芳学术研究所关注的领域，也可以说涵盖了古今中外。在他留下来的学术遗产中，属于中国古代文学研究的，以1956年写的长达8万余字的《论〈红楼梦〉》为代表。在这篇论文中，他不仅对《红楼梦》作了全面的精细的思想分析和艺术分析，对其中一些主要的人物给予了准确的评价，对当时与以往红学研究中的一系列重要问题，如“市民说”的问题，后四十回的真伪问题等，都经过缜密的研究，发表了自己的见解，而且，通过对这部封建时代社会生活百科全书式的作品的研究与评价，充分而全面地展示了何其芳的才情与学力、学风和品格。这篇论文可以视为何其芳文学研究的一个制高点，它代表了当时以及以后相当一段时间内《红楼梦》研究的比较高水平，至今读来，仍不觉其陈旧，给人以艺术和生活的启发。
《汉园集》(诗集)与卞之琳、李广田合著，1936，商务
《刻意集》(小说、戏剧等合集)1938，文生；增删本．1940，文生
《还乡日记》(散文集)1939，良友；又名《还乡杂记》，1943，桂林工作社
《预言》(诗集)1945，文生；增删本，1957，新文艺
《夜歌》(诗集)1945，诗文学社；增订本，1950，文生；增删本又名《夜歌
《星火集续编》(散文集)1949，群益
《关于现实主义》(论文集)1950，海燕
《关于写诗和读诗》(论文集)1956，作家
《诗歌欣赏》(论文集)1962，作家
《何其芳选集》(1—3卷)1979，四川人民
《一个平常的故事》(散文集)1982，百花
《何其芳文集》(1—6)1982—1984，人文
《何其芳诗文选读》1986，四川教育出版社
《何其芳集》2004，中国社会科学出版社
《何其芳文集》中的《生活多么广阔》被收录于苏教版语文七年级上册第二单元“诵读欣赏”，也被选入人民出版社小学六年级“综合复习”中的一片阅读范文。
〖One〗、转眼的时间一年的年末就来了，十一月的到来就是在悄悄地提醒大家新年即将来临，还表示双十一狂欢节即将在万众的期待下来临。新的一个月，总会有新的故事值得期待。下面是我总结的关于十一月的文案，一块儿来看看11月朋友圈图片，11月鼓励的句子吧。
〖Two〗、当我从柜子里找出暖暖的外套的时候，我知道南国的秋天到了，十一月了，这是个我喜欢的时节，这个时候祖国的大部都已银装素裹是冬的气候了，唯独这，仍然是秋天，十一月，南国的秋天。
〖Three〗、迟来十一月秋风吹。散落一地的记忆，黄花落叶是写不尽的诗意。
〖Four〗、这座城市正在降温，十一月的太阳脆弱得如同扉页，署名被时间染黄，打开就是秋天，从阳台一路坠落，成为全书的最后一篇。
〖Five〗、这是21世纪十年代最后一个十一月，我希望你来找我，我们一起过最后一个冬天。
〖Six〗、最喜欢的十一月，仲冬霜月，岁末暮秋，伶伶然如独立于时空之外。
〖Seven〗、风吹一片叶，万物已惊秋。十一月你好！
〖Eight〗、苦尽甘来的那一天，山河星月都做贺礼。
〖Nine〗、 11月最大的快乐就是双十一不以单身的身份购物。
〖Ten〗、天气在渐渐变冷，但十月份的所有心事我还小心翼翼地保温着，希望在十一月能好好实现。
1〖One〗、希望你和十一月一样，马上就来到我身边啊！
1〖Two〗、十月的风应该留在十月，十二月的雪也很让人期待，如果十一月没有盼头，那就来杯奶茶等等先。
1〖Three〗、十一月是连甜蜜都浸泡在秋色里沸腾的佳季。
1〖Four〗、十一月的天空，醉酒般晕红，一半是春夏，一半是秋冬。
1〖Five〗、要把十月的坏心情卷进肥牛里，伴着滚烫的火锅底料和可口的花生酱一口吃掉！所以你愿意和我一起吃十一月的第一顿火锅吗？
1〖Six〗、可能你是十一月的风，在我命里呼啸而过。留下的，满满的都是你的味道。
1〖Seven〗、十一月，叶已落，霜未至，望春无际。
1〖Eight〗、双十一过后的经济来源：翻翻快递盒里的好评返现。
1〖Nine〗、今天，距离全年结束只有60天，只要肯努力，梦想能到达的远方，总有一天脚步也会到达。十一月，请对我们好一点。
20、十一月你好！冬天的暖阳夏天的细雨还有你来的总是太合时宜。
2〖One〗、岁末暮秋，初雪已至。于凛凛寒风中寻找人间温情，在冬日暖阳中道一句人间值得。
2〖Two〗、十月再见，十一月你好。现在的你站在什么位置并不重要，重要的是坚定前进的方向。每天的努力和汗水都不会白费，莫负自己，莫负时光。
2〖Three〗、心有所想，平凡的日子也会泛着光，十一月你好！继续向着梦想前进。
2〖Four〗、尽管岁月坎坷，却从不辜负生活。新的一月，过随性的日子，舒爽而自由。
2〖Five〗、秋天不是归宿，我们会在冬天等来新的花开。
2〖Six〗、万物需要阳光，生活需要方向。新的一月，用最美的姿态，遇见比较好的自己。
2〖Seven〗、十一月，独自撑伞的日子也一定要顺顺利利。
2〖Eight〗、人生的旅途中，会有一段路需要自己走，一些事需要自己扛。十月再见，十一月你好！
2〖Nine〗、新的十一月，愿自己活得通透一点。人生的桩桩与历历均是小事，与其让自己耽于琐碎不堪，不妨关上灯好好睡一觉。
30、有时候不逼自己一下，你永远不会知道你到底有多大潜力。除了坚持，就是坚强！愿十一月遇见更好的自己！早安！
3〖One〗、每一次努力，都是幸运的伏笔，每天都是好时光，不容浪费，十一月你好！
3〖Two〗、有时候，我需要振作自己，继续生活。除了坚强，别无选取。十一月，早安！
3〖Three〗、不要总去顾及别人的目光，做好自己，青春无悔。十一月你好！
3〖Four〗、一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。十一月，你好！
3〖Five〗、新的一个月，做更好的自己。继续保证自己的勇敢和善良，努力尝试不同的东西，给自己的生命注入更多的色彩。
3〖Six〗、你要相信，你会被世界温柔相待，幸福只是迟到了，它不会永远缺席。十一月，你好！
3〖Seven〗、愿你筋疲力尽时有树可椅，愿你学会释怀后一身轻。十一月，你好！
3〖Eight〗、忘掉过去从现在开始，不要再为过去而悔恨。十一月你好。
3〖Nine〗、不要选容易的路，那其实是最艰难的。十一月你好。
40、希望十月完美收官，不以物喜不以己悲，一如既往地摆好位置，不做任何期待，十一月加油吧！
4〖One〗、被幸福包围的一天，11月要继续追星星看月亮，继续做个温柔的女孩。
4〖Two〗、十一月好事正酿，大家都要如愿以偿。
4〖Three〗、十一月，愿温柔相待，阳光相伴。好好努力，不忘初心。
4〖Four〗、十一月的重要事：等摘下口罩，我一定跑着去见你。
4〖Five〗、愿这个十一月有钱花，有人爱，生活甜甜的。
4〖Six〗、十一月到了，每天攒一点努力和可爱，只为换取一束光和辽阔的未来。
4〖Seven〗、十一月来啦，秋天即将过去你要没事做的话，就陪我过冬天吧。
4〖Eight〗、进入十一月，就到了立冬的节气，向如画般美好的金秋说声再见，对呼呼而来的初冬说声你好。
4〖Nine〗、只因秋芳比春浓，怎知新冬近眼前。十一月，愿你我，轻守岁月之静，见花欢喜，温暖如一。
50、十一月，秋去冬来，愿有人与你共相思，愿有人与你共寒冬。
5〖One〗、十一月好事正酿，十一月如愿以偿。
5〖Two〗、你要储蓄你的可爱，眷顾你的善良，变得勇敢，当这个世界越来越坏时，只希望你越来越好。
5〖Three〗、如果你独自一人笑了，那是真心的笑。告别了十月的艰辛，十一月你要快乐起来！加油好兄弟。
5〖Four〗、十一月，希望没病没灾，小小日子，悠哉悠哉。
5〖Five〗、陷落美好，满溢温柔，我们的十一月，都要过得足够好。
5〖Six〗、一个转身秋天成了风景，冬天成了期待，好好生活，慢慢相遇，十一月希望你们一切安好。
5〖Seven〗、十一月，希望你好，希望你健康，希望你越来越可爱，希望你成为自己喜欢的模样，希望你平安快乐。
5〖Eight〗、日子渺小重复，却都是幸福，十一月你好。
5〖Nine〗、十一月，秋深冬来。愿你在一年最寒冷的季节里仍然被爱包裹，愿你有足够的好心情和新的遇见，持续生活，继续可爱。
60、冷暖人间，季节变迁。十一月，愿我们心存安暖，不惧岁月寒凉。
6〖One〗、秋之悠，是秋高气爽落叶飞舞；秋之雅，是清风明月，海阔天空；秋之彩，是层林尽染遍地金黄；秋之韵，是秋月融融，秋水盈盈。金秋十一月，祝你开心！
秋天与朋友相聚诗词。我们国家的诗词文化是非常鼎盛的，朋友之间相聚时大文豪们都会吟诗一首，表达自己内心的情感。下面就由我带大家了解秋天与朋友相聚诗词的相关内容。
〖One〗、秋来雨铃霖，冷湖残荷独立，倚阑把盏杯频举，闲下时节，更把愁情寄。自君别后难赋曲，歌舞各欢享，十里长亭叶落，归人归期知何时。
〖Two〗、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。苏轼《赠刘景文》
〖Three〗、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》
〖Four〗、风萧萧兮秋气深，美人千里兮独沉吟。望故乡兮何处？倚栏杆兮涕沾襟。山迢超兮水长，照轩窗兮明月光。《琴曲四章》
〖Five〗、踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。《赠白马王彪》
〖Six〗、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
〖Seven〗、山肴野蔌且随宜，约定同来最怕迟。朋友每思相聚乐，尘埃难得有闲时。《胡教醵杯观画围棋》
〖Eight〗、两情若是久长时，却话巴山夜雨时何当共剪西窗烛，落花时节又逢君。
〖Nine〗、六人欢笑，六姬讴唱，六博时分胜负。六家盘馔斗芳鲜，恰九月、六番相聚。
〖Ten〗、或行或止。难得人间相聚喜。一日分风。千里如何信息通。再倾寿酒。
〖One〗、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》
梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
〖Two〗、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。
〖Three〗、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____毛泽东《沁园春·长沙》
在深秋一个秋高气爽的日子里，我独自伫立在橘子洲头，眺望着湘江碧水缓缓北流。
〖Four〗、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。____王勃《滕王阁序》
落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。
〖Five〗、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。
〖Six〗、待到秋来九月八，我花开后百花杀。____黄巢《不第后赋菊》
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
〖Seven〗、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
〖Eight〗、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。____叶绍翁《夜书所见》
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
〖Nine〗、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
〖Ten〗、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
〖One〗、又是一场相遇，偶然，伤与痛，在等着我。若是你我不曾相遇，受伤的你悄悄来到我身边就成了必然。
〖Two〗、离开永远比相遇容易，因为相遇是几亿人中一次的缘分。
〖Three〗、这一次相遇，美得彻骨，美得震颤，美得孤绝，美得惊艳。
〖Four〗、错过，是为了下一次更好的相遇，如果相遇，我会更懂得如何珍惜。
〖Five〗、相遇，心绪如白云飘飘；拥有，心花如雨露纷飞；错过，心灵如流沙肆虐。回首，幽情如蓝静夜清。
〖Six〗、我们能够相遇已经非常神奇，我只想告诉你，我再也不想错过你。
〖Seven〗、走在大街上，看着忙碌的行人。我迷茫着，是否通过不懈的努力，前方就一定能花开成海。而所有的一切却落地成冢。我猛的想起你，原来我终究没把你遗忘。在花开的季节，等待着我们再次的相遇。
〖Eight〗、那一年的那一天，我们相遇了。正如爱情的到来，正如我对你的一见钟情。就这样我们，默然相爱，寂静喜欢。你叫我傻子，我叫你笨蛋。因为我不知道，下一辈子是否还能遇见你，所以我今生才会，那么努力，把比较好的给你，影子在下雨天也会缺席，可是，无条件会陪你的人，狂风豪雨都一直会在。
〖Nine〗、生命中，有些人来了又去，有些人去而复返，有些人近在咫尺，有些人远在天涯，有些人擦身而过，有些人一路同行。或许在某两条路的尽头相遇，结伴同行了一段路程，又在下一个分岔路口道别。无论如何，终免不了曲终人散的伤感。
〖Ten〗、我喜欢那样的缘份，尤如那是一个可以预见的梦一样，明明知道你已为我拔涉千里，却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好象你我才初次相遇。
1〖One〗、我从没要求过，美丽给我你的一生。如果能在开满了樱花的异域，或是落了一地的雪山上与你相遇。如果能深深地爱过一次再别离，那么，再长久的一生，不也就只是，就只是，回首时那短短的一瞬。
1〖Two〗、在茫茫人海里，相遇是偶然。无数偶然，成就一段爱情！爱，是一件百转千回的事情，不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？
1〖Three〗、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
1〖Four〗、假如人生不曾相遇，我怎么能知道爱情存在的真正意义。必须有缘才能共舞，珍惜今天所爱方能同步。不能和你同途，也不能与你同步。
1〖Five〗、假如人生不曾相遇，不曾想过会牵挂一个远方的人。我有深切的愿望，愿你快乐每一天。淡淡的情怀很真，淡淡的问候很纯，淡淡的思念很深，淡淡的祝福最真。虽然一切只能给虚幻中的你。
〖One〗、就像回忆童年的往事，你也不确定那是你的记忆还是你朋友的记忆，后来你悲哀的意识到，那不过是一本旧书里的一些图片。
〖Two〗、在我看来，她仿佛代言了这整个世界的秘密。
〖Three〗、周朝时候流行两句话叫“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。”流行的程度跟今天我们的一些房地产口号类似。
〖Four〗、人生需要不断思考、不断反省、不断总结、不断提高。世界并不复杂，复杂的只是人心；你简单，你的世界就简单。欢乐与大家分享，就会欢乐一片；忧伤与朋友诉说，心情就会平静自然。
〖Five〗、我总是在想我们曾经的一点一滴，曾经是那么令我回味，想起我的眼泪就把眼眶浸湿了，让泪水沿着脸颊慢慢留下，不想去擦；嘴角慢慢品到了那股咸咸的味道，才知道自己真的哭了。
〖Six〗、乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
〖Seven〗、那时，当火车驶过田野，他凝望着窗外的池塘、山丘和村庄。他用地理距离丈量着今日与往日的距离。他感到那平凡的风景也是人生的礼物。
〖Eight〗、你的名字挺好听的，既然你成了我的手下，若是我呼唤你的名字，你就要飞奔改过来哦。
〖Nine〗、命运若要让人熬，岁月若要陪人老，任人说笑，只为心中蓄势待烧的火苗。
〖Ten〗、感情从来便是如此，他既不愿意弯下身去接应她，她也无法踮起脚去拥抱他，一高一低的姿态，饶是爱的再深，又怎么能够平衡地长久，他爱自己的尊严比爱沈时笙多了，所以她累了。
1〖One〗、沧海一别泪湮心，彼岸流殇情缘尽一舞倾城泼墨染，不见当年寂残音把酒东篱叹古今，一樽月下乱前尘千年一梦弹指间，散入浮生不留痕。
1〖Two〗、原谅我，事到如今还是热衷一些温热的谎言。
1〖Three〗、在做事情的时候，我希望看得远一些；但在过日子的，时候，我希望看得近一些。
1〖Four〗、长安，生于皇家，衣食无忧，唯愿你一生长安。
1〖Five〗、能够伤害你的，永远是你最亲近的人，他们对你很好，他们对你付出感情，他们渐渐的走进了你的生活，你渐渐的卸下了防备，渐渐地收起面对外界的利刺，渐渐敞开自己的心房。
1〖Six〗、如果他是为了守护人类笑容的话，我就要守护他的笑容！
1〖Seven〗、上帝对人说道我医治你，所以要伤害你我爱你，所以要惩罚你。
1〖Eight〗、人生如一道美丽的风景，陪你欣赏一程的人很多，陪你走完旅途的人很少。沿途的风景总是不断的更迭，陪同一起走过的人，有的在下一个路口离开；有的在半路已失散；也有的一直温馨的陪伴。
1〖Nine〗、酒，的确很奇妙，有时能令人兴奋，有时却又能令人安眠。
20、想起我们，曾计划的旅程。换一个人，像换一段剧本。那故事里，最笨都是女生，幸福我没完成，愿你梦想成真。
2〖One〗、在瞧不见彼此的对面，一个几乎发狂，一个险些成执。
2〖Two〗、有些人擦肩了，来不及遇见；有些人遇见了，来不及相识；有些人相识了，来不及熟悉；有些人熟悉了，来不及相爱。
2〖Three〗、有种人，口中从不说情，但埋藏在心底的情，是你若懂，便可微笑一辈子的执着。有种人，脸上总是微笑，成熟的风韵让她如一个姐姐，但不要被她的温柔瞒过，隐藏在那温柔背后的，是其性格的另一面，可无论是那一。
2〖Four〗、在爱情的世界里，成城是最完美的形象。无论他的外表变得如何衰老丑陋，他的爱永远让他在人群中闪闪发光。“我从来没想过要我把我一生的幸运都给你，那样我还将剩下什么？我说不准会活九十岁，我说不准会娶个。
2〖Five〗、你朝我笑得太多了，我给不了别人那么多笑容。
2〖Six〗、年少的我，曾以为爱情可以超越一切，那时我不明白，这世上另有一种力量，叫做命运，只可承受，不可改变。
2〖Seven〗、你常常躲起来自己烦恼，可是最后你总能交出真确答案。这是你的优点，千万别忘记。
2〖Eight〗、我不会遗忘在黑暗的身体，等到秋天就收割记忆。
2〖Nine〗、我们的厌恶感常常比我们的喜好更加持久，我们对什么东西的喜好有时候还会疲劳，但厌恶感是不会疲倦的`，它是一种更深的东西。
30、那些因为被利用被误解被忽略而廉价不值的善良，让我们停却脚步，甚至迷茫。但你要相信，善良是属于自己的内心安定。
3〖One〗、有没有爱过一个人。爱到每天每天自己偷偷躲起来哭。总有人说你是坚强的，说你是不爱哭的。你把你所有的悲伤藏起来，总是一副乐观开朗的模样面对他。
3〖Two〗、我深知人是五颜六色的，但也因为五颜六色而精彩。
3〖Three〗、当你被人长久地注视的时候你是会有感觉的，多少有点儿不自在，而且，目光也像光线一样有热度，你会觉得温暖，甚至燥热。
3〖Four〗、事物过去的样子，被当下改造，成为其将来的样子。这即是我们所知的一切。未来是被当下偶然改造而成的过去；明天是被今天的经验、行为和知识重新塑造过的昨天。这就是我们所说的时间。
3〖Five〗、我未曾恨过你，不过是在思念你；我未曾怨过你，只是爱你爱得太深。
3〖Six〗、天若压我我便灭天；地要困我我便毁地，生来自由岂能困我。我要生天下捧我，我要死天下共陪。天由我毁；地由我灭。天下无人挡我！
3〖Seven〗、忽然发现生命是生生不息的，死亡，从来不是终点！
3〖Eight〗、流年中，那些爱的痕迹，那些情的相依，那些平淡如水的日子，那些一路飘摇的烟雨，都在文字中濡染了一抹淡淡的诗意。小心的晾晒、封存，将其隐匿在一朵花儿的蕊心里，等流年回眸。
3〖Nine〗、最想听到的话是会变的。你在等待的时候，它们会发生某些变化。爱需要原谅。爱需要永恒。这些话听起来能变成街上的喧闹声、敲击声、捶打声。你所能做的就是逃走，这样才能不出于习惯去敬仰它们。
40、我再不想成仙，蓬莱不是我的分。我只要这地面，情愿安分地做人。
4〖One〗、害怕乏味与尴尬，所以你不断地在交流中扮演逗笑者的角色，拼命找着各种话题让气氛不冷场，一直装做很有兴趣的聆听，回头之后想想，陪伴有时还不如孤独，至少能有轻松跟真实。
4〖Two〗、未凝根本无所谓，她早就想会会那个摄政王了，不是她狂妄，若摄政王真想杀她，那这太子之位不坐又何妨，天高海阔，她潇洒来去，谁也不能束缚她！
4〖Three〗、圣人之治国，不恃人之为吾善也，而用其不得为非也。
4〖Four〗、她的话让我仿佛沉入了冰冷的海底，我面带微笑，心里却风起云涌。
4〖Five〗、对我你从未用过心，对我你又何来的亏心事。
4〖Six〗、秋夜，雨滴着，仿佛是，是春夜雪溶泻的时候的滴水，我的年龄的思想。
4〖Seven〗、他从来都不喜欢得罪人，连一次适度地得罪都没有，难怪他直到现在还是一无是处，一事无成。
4〖Eight〗、他是个天生的战术家，他的每一步都含有深意。
4〖Nine〗、以勇气面对人生的巨大悲恸，用耐心对待生活的小小哀伤。当你勤勤恳恳地完成一天的工作时，安心地入睡吧。上帝是不会睡觉的。
50、大大出乎苏景意料的，六灵阶大成的修为身体着实坚硬。戴胜挨了一拳虽然血流满面，但愣是不曾昏厥所以苏景又打了一拳。啪、啪。接连两声拳肉交击的声音，说不出的响亮干脆。擂台周围一群。
5〖One〗、半杯水之所以叫你不舒服，因为你弄不清它是无力斟满，还是剩下的。
5〖Two〗、如今，不惊不扰，各自安好，你有自己的城堡，我有自己的岛。
5〖Three〗、人们需要希望，即使最终不能如愿，至少我们也精彩的活过。
5〖Four〗、男人把忠诚看作获得理想爱情的条件，看作履行诺言，即使是否能获得这种理想的爱情很值得怀疑，他也会如此去看。
5〖Five〗、离开的人走得云淡风轻，奔向崭新的生活；留守的人却在苦苦守候，只得记忆里那些黑白分明的时光，而后直到那些记忆亦不分明，纵纵落落的布满了灰尘。
5〖Six〗、心里有阳光，何必苦等阳光照在你的身上。天大由天，你的生活你做主。积极的思想，乐观的心态都是你取之不尽的阳光。难过的时候，笑一笑，你就已经走进阳光里。
5〖Seven〗、紫砂清茗，蓬舟桨声，宜静宜动。轻袖盈步，丽娘回眸，宜描宜抹。吴侬软语，越调评弹，宜斟宜品。水墨风情，流转画卷，宜醉宜梦。
5〖Eight〗、你可以保证一辈子不骗我吗？不管是恶意的还是善意的。很遗憾，没有人可以。
5〖Nine〗、这种地方，电视台像在选美，谁漂亮谁上；广播台像在选鬼，怎么丑的人都有。
60、越来越觉得自己活着就像夜壶，因为，你在别人那里，你只是个想用就拿来应急，不用就挥之即去的，在没有事情的时候，你永远就是角落里那个又臭又不能丢掉可以应急的夜壶！
6〖One〗、进入那个倒转的世界那里，左边永远是右边，影子其实是实体，那里我们整夜醒着，那里天国清浅就如此刻海洋深邃，而你爱我。
6〖Two〗、我们彼此躲避着，同时又彼此愿马上搂抱在一处。我们轻轻地哀叹；忽然遇见了，那么凝视一下，登时欢喜起来，身上像减了分量，每一步都走得轻快有力，像要跳起来的样子。
6〖Three〗、我现在的生活没有动物脂肪、没有肉、没有鱼，但我感觉这样很好。几乎在我看来，人类并非天生就是肉食者。
6〖Four〗、我的故乡母亲啊，当我在生命的远方消失，我没有别的去处，只有回到你这里――我没有天堂，只有故土。
6〖Five〗、很简单，这世间的一切都是平等的，要得到就要付出，何况，我不是那种可以为不相干的人停下脚步的人。
6〖Six〗、这场爱情只是我们年少时的一场梦而已，我醒了，你醒了吗？
6〖Seven〗、每一个真理或智慧，都让我们从中呼吸到一种自由的气息。
6〖Eight〗、火有很多种颜色，其中蓝色火焰拥有比较高温度，只有在烈烈蓝焰中，才能淬炼出无敌的利刃。
6〖Nine〗、小明原本是个好学生，直到一天，老师在他试卷的第9道题画了一个圈，他百思不得其解，上网搜索了一下从此走上了一条不归路。
70、有一天你醒来，物是人非，周遭的世界已经迥然不同。你死在过去你熟悉的世界里。
7〖One〗、到底是谁，一本正经的把自己变成了混蛋，然后让别人去演绎他们所编制出来的糟粕。
7〖Two〗、亡月低头在她脸上蜻蜒点水般吻过，“这是好事，皇后。”
7〖Three〗、被深爱着的人折磨，这种感觉很可怕，像一种慢性病，不断发作。
7〖Four〗、怎么处理过去忧思呢？过去的错误和创伤，回不头改变，今天当下，我们则可以努力掌握。很多人埋怨：为什么总是被过去束缚？其实今天发生的事都很虚幻，何况早已经过去的事？
7〖Five〗、永远有多远？永远就是我们说过要永远，最后分手时回望的瞬间。
7〖Six〗、拍摄时，张艺兴的努力让每个工作人员都看得出，他很想演好这个角色，用自己的行动，向革命先烈卢德铭致敬！7月7日，去影院遇见让人动容的卢德铭。
7〖Seven〗、那些我们曾经爱过的人们怎样会这样快这样突兀地消因此消隐了呢？在我们爱和我们偏爱的世界上，难道没有一样固定的，不变易的吗？
7〖Eight〗、有了梦想还得志在高远，因为梦想决定态度，态度决定成就。在刚进入高中时，大家都说出了自己三年后的大学梦，是多么的自信，慷慨激昂啊！
7〖Nine〗、朋友痛苦时，眼泪集约以表达悲伤之情，但是当子女亲人痛苦时，不管用什么方式表达都嫌不够。
80、既然注定不能做个明哲保身的清净看客，那么，就索性变动为主，添上浓墨重彩的一笔吧。
文章到此结束，如果本次分享的诗意图片秋天句子温柔和何其芳的《秋天》答案的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
